书籍版式设计中完形思维的建立
当设计师面对一本书稿时,设计必须与书的内容建立特定的关系,从书中挖掘深刻涵义,寻觅主体旋律,辅垫节奏起伏,而非仅仅是狭义的文字图说,或简单的外表包装,所以,对书籍文本信息作整体分析就成为设计的前提,因为"完形包括视觉意象之外的一切被视为整体的东西[4](P96)."只有整体的把握书籍内容,才能确立从属于内容的设计定位.
1,文本分析中同类合并原则的运用
如何进行书籍文本信息的分析和综合呢
首先,书籍文本的信息分析,必须读透文本,采取分段,分层的研究方法,理清文本中各信息之间的逻辑联系与主次关系.其次,通过对书籍内容组成要素之间的相互联系和相互作用的思考,把诸要素有机组合为一个统一的整体.也就是有意识地将同类同级别的信息合并在同一个区域内,由此梳理出信息的层级关系[5](p11).
一般,对于书籍所要呈现的信息来说,所有的视觉语言都应依据信息的重要性来安排它们的阅读顺序.《土家族民间美术》共分八个章节,从传至远古的傩戏面具和西兰卡普,到享誉一时的吊脚楼和石雕墓葬;从神奇瑰丽的巴楚文明到富于乐观精神的土家文化,涉及史料的 引征,观点的阐发,图像资料的梳理等多方面,各章节内容既有联系又自成一体,通过对全书内容的分析,重点思考信息的组成要素,思考信息内各要素之间,层次之间的关系,确定出明晰的信息等级,并对不同级别的信息须占版面空间多少做到心中有数,事实上,一旦这个工作完成,大的文字与图片以及说明文的分区也就自然完成.同理,还应对与文本相关的图片信息进行细分类,找出图片与文字之间的关系进而同类合并,使文字与图片一一对应,形成明晰整体的信息群.
在对书籍内容进行分析和综合时应该注意二点:
第一,应着力于思考信息系统诸要素的相互联系和相互作用的关系,只有这样,才能理解和把握系统整体功能,实现信息的综合.
第二,应对多种综合结果作出合理的最优化选择.因为,在信息综合过程中,当我们能动地把信息系统整体分为不同的等级和层次结构,在动态中协调整体与局部的关系,可以产生不同的综合结果,使局部的功能和目标服从整体的功能和最佳目标,有利于达到整体的最优化,也使得信息的传播达到最优质.
清晰明确的信息级别将会使主题与内容一目了然,避免无序纷乱的信息给人造成的不明确感觉,也便于在设计时向读者呈现高水准的视觉秩序和连贯性,使信息传播在导向上更简便,阅读起来更快捷.
2,制定整体设计策略
根据对《土家族民间美术》内容的审慎分析和定位,设计前,我们制定了整体设计策略,也就是将所有有关信息放置在一起来整体领悟,再进行创造性的组合,以塑造一个完整的意念,意象乃至意境.因为,同其他许多事物一样,设计是形状的安排与组织,是从大的意念的把握,到形式的创造,到寻找适合的表现的整体思维程序.
整体设计策略的制定通常把握二个原则,第一,选择含义间的关系,它是读者理解信息含义所必需的;第二,选择形状间的关系,它是吸引读者注意力所必需的.平衡二者,才能保证视觉交流的有效性[6](P73).
我们为《土家族民间美术》一书的设计作的整体的规划是:
①正文是本书的核心,全面介绍了土家族的民间织锦,傩戏面具,建筑,木雕等艺术门类,并涉及到美学,人类学,社会学的相关知识,必须放置在主要区域.
②论述的对象是土家族民间美术,图片能直观的展现这些内容,成为本书设计的关键.这样,每个章节都会有大量的图片穿插其中.
③设计基调采用图文并茂.图不能太小,最大图片为左右对页出血,最小图片要保证看得清楚,有些图片还需要加平面图进行详细分析.
④采用图随文走.图文应相辅相成,图随文走便于阅读者能在阅读过程中及时根据图片来理解文字内容.但是正文文字有其相对的独立性,图片只起辅助作用,不能在正文中对每一幅图进行详细的剖析.因此,决定给图片都加上说明文,使其在图片区域自成一体(图1).
只有形式与内容的统一,才能将思想性的东西变成视觉化的设计作品.优秀的书籍设计往往是把书籍的思想难以言表的东西深入浅出地视觉化,用惟有图形才可能阐述的图像语言贴切地表达出来,与书籍思想内容相得益彰,从而激发人更多的想像空间[7](P17).
二,书籍版式设计中完形思维的视觉表现
书籍的整体设计是一个较为复杂的系统设计,究竟在怎样的情况下,书籍的各组成单位才能成为整体的一部分,同时又具有独立性呢
完形思维强调"简约合宜"的视觉表现形式,格式塔心理学家认为,知觉中表现出的这种"简化"倾向,是一种以"需要"的形式存在的"组织"倾向.标示出人们在观看一个不规则,不完美的图形时所感受到的那种紧张,以及极力想改变它,使之成为完美图形的趋势.这种趋势也就是在特定条件下刺激物被组织得最好,最规则(对称,统一,和谐)和具有最大限度的简单明了性的格式塔 [8](P96- P98).依据该原则,当书籍各视觉元素协同合作获得的结构更加简单有序时,我们能够看到一个综合的整体.
书籍整体设计的这种"简约合宜"的表现有二种途径,一种是通过网格系统来完成,因为网格是较有效确定层级的一种方式.其次是贯彻同一性原则,同一性原则也是一种方法,能使系列版式设计有效地体现连贯性.前者规范信息在视觉上的秩序感,后者强调信息在视觉上的统一性,二种途径在设计中互相渗透,也有各自表现的特点.
1,书籍网格系统的运用
确定《土家族民间美术》的整体设计思路为图文混排之后,由于内容的大容量信息,有些页面的图片会多达数幅,既有摄影图片又有平面制作图,且每一张图片还有相应的文字说明,势必造成编排元素的繁杂,网格系统的作用能将各编排元素组织在一起,构成相互关联的整体.
①开本确定
首先,我们与责编一同深入图书市场进行开本调查.我们发现32开(850×1168mm,1/32)太小,不适合图片的布局;16开太大,做出来像本画册.当时,图书市场正推出一批传统·乡土丛书,例如以黑白照片为主的《乡土中国》丛书,以彩色与黑白图片混排的《再见传统》和《造型原本》丛书,三联书店的《中国古建筑二十讲》等,开本为大32开(635×940mm,1/16),版心多采用一栏或二栏,手感和视觉效果都不错,以此确定下本书开本的基本大小.
具体设计时,将版心设为一栏 或二栏,发现图片在版心中编排时可选择的空间只能是1栏,1/2栏,1/3栏或2/3栏,图与文编排的变化与节奏略显不足;如果偶遇图片与正文各占1/2时,整个版面显得过于规整而显呆板,文字过于细长,面的感觉不强,而且图片显得不够大,没有气势.
经过在大32开尺寸纵向上多次调整,并将部分正文与图片灌入测试,最后确定以787×1092mm,1/16为本书开本.
②网格计算
网格是按一定的比例用严谨的结构线分割出空间,精确地规范着页首标题,旁注,页码,页边距,上页边距,底页边距,字体层级,图片等视觉元素在单元格或栏中的空间位置,保证实际的计量与页面空间比例的准确性,也将信息组织成整体风格一致且充满活力和多样性的视觉语言.
我们在进行《土家族民间美术》的网格设计时,为了让正文在版式中形成大面积,高明度的灰,以调和图片丰富的色彩,版心设计主要采取主面积为正文区域,图片及说明文围绕在四周的布局(图2),网格的具体参数为:正文区域101×181mm,图片及说明文区域43×181mm,正文区与图片区之间的间距为3.9mm,页边距左,右区域分别为12.8mm,上18mm,下30mm,这也是整本书的基本布局版式,贯穿于书的始终.
同时,我们关注书籍整体布局所形成的节奏,为此,对全书的基本网格进行了整体分析:确定网格系统中那一页是以黑为主,那几页是中色调,那几页是高明调,这是调式的分析;其次,图片在系列版式中哪几页是出血编排,哪几页是半页编排,那几页是多幅图并置,相互之间如何呼应,这是图片布局的分析;再次,标题在每一页中与其它元素的关系,正文文本在每一页中如何分区,在版式中呈现那种色调关系,这是文本布局的调式分析.
具体到分页设计时,整体概念须内存于心!例如对于灰色区域编排,一旦确定,无论是文本或图片或标题,黑白关系的处理都不能黑于或白于整体布局中黑与白的区域.
当然,在具体设计中还可根据设计需要作适当的调整,图3为全书几种不同的编排布局.